记：李又白，一位在意大利的中国画家

　　马里尼(意大利)

　　“当我所看到的世界只是一片投影，一片在不断变换的光线中呈现着丰富色彩关系的微妙投影时，我只是去画出那片投影，我就能画出这个色才多变的世界。”李又白一面向我们说到他的一些感觉和看法，一面带我们到楼下他的画室去看过去一个多月里他所画的作品。

　　大约一个半平米的拱窗开在画室的东南墙角上，整幅透明大玻璃纳入了峡谷对面圣塔露西亚那儿郁郁葱葱的山景，白色的云团从地中海方向由南向北缓慢飘移过来，在蓝天上组成活泼的自然景致。

　　我们从画室铁梯口的两面墙上看起，那里挂了七八幅水彩，还有一些腐蚀金属版的风景画，几个镜框里镶上了墨水速写。这些画里的风景都是我们住的托斯卡纳乡野，不难发现李又白对他周围自然氛围的喜爱，乃至某种程度的情有独钟。他个性化的感受在他的话中体现为异常细腻和浓厚的自然感觉。我们知道，这样特定的自然氛围是完全属于地中海北部区域的，产生于它的海洋性地理，如果说在人类食物供应链上，海岸线特长的意大利从来都是西方的一个农场，那么在文化和艺术上，异常丰腴的意大利，就是西方的一个飘香果园。

　　在我们生活的意大利中部，身处亚平宁山下广袤的丘原，境内那些从各个方向， 来自各个不同的国度和民族的画家们正异常认真的坚持他们个性化的探索与创作，李又白是其中之一。

　　在佛罗伦萨美术学院铜版画工作室里，摇转版画印刷机巨大的铁轮盘，当重量碾压之下，他能得到他想达到的较理想效果时，他会因欣喜而生出更多新的创作欲望。在美术学院任教的巴托尼和劳勒，以及其他有所相关的人们，都对这位来自香港的中国画家，尤其是他的作品抱有强烈兴趣和深刻印象。

　　劳勒说，李又白因绘画技巧能自如地表现他对绘画主题的理解，所以他的作品常常被控制的很好，而这也是法国行家格里高利.雷恩哈特在首次看到李又白的“巴黎塞纳河”组画作品后所得到的第一印象。

　　而在他的另一些作品里，画了很多风物，如抽着板烟在林子里散步的鱼类，长了六条八条腿爬上粗直大树的狗等等，有趣可爱奇特的形态，以及明亮而生动的色彩，呈现出画家从内心自由抒发出来的更多意念和快感，并与观者立刻产生一种难以形容的共鸣，那是一种打动心灵，让人感动的感受。

　　我们问李又白，在这里的人们看来，他的绘画带有西方古典风格的辞汇与韵味，如果单就古典风格而言，东西方在多大程度上有所不同?李又白道：“两者之间其实并无大二至，而仅是在不同区域产生的颇为相同的认识发展结果。我在马蒂斯剪出的线条里找到一些中国汉代风格具备的端丽，而马里诺.马里尼的古典风格的雕塑‘马’更让我产生类似的感觉。在某种程度上，多样原因生出对画的推断往往增添了作品的趣味与随之而来的新的可读性。”

　　他请我们一起上楼，来到四方形的露天大阳台上。大家围了阳光下的白漆圆桌坐下，喝了新煮好的咖啡。他说：“托斯卡纳是色彩无比丰富的地方，我们周围满是色彩，那些大拱窗每天，每小时，甚至每分钟都让我们看到前面景物有韵律的活动情状，尽量地现实它们在过程之中光影的变幻，而这样的变幻又体现出繁复灿烂的各种色调和细腻的相当合适的具体色彩。譬如洁净的金色银色绿色白的黑色玫瑰色等，对我来说，这不啻是难得的锻炼视感的机会，同时也是实际积累个人修养的每日课程。在其他地方，我还未曾如此集中地体验过类似的经验，我珍视这个机遇和美好的人生经历。”

　　我们很同意他的看法，根据所见，他已然朝着那样的方向去发展。